一是玉器 依据考古资料分析，我国新石器时代玉器发展可分为两个阶段，前期大约是进入新石器时代开始到距今6500年之间。目前发现的主要玉器遗存有内家古兴隆连文化、辽宁阜新变海遗址、中原的裴李岗文化及早期的仰韶文化、浙江的啊姆渡文化和马家浜文化等等。这一阶段尚处于母系氏族公社时期，或曰新石器时代早期，玉器出土的数量还比较稀少，形制简单，多倾向于工具原型件装饰。打磨程度也较基本无装饰纹样。这一切奇怪，当时尚处于涉足玉域的初期。从实用的角析，玉石一般都比较坚硬磨不易，在生产力极度假条件下，还不太可能利用、制造大量的工具。从社会角度而言，当时的物质这不够丰富，社会等级也尚芽，母系氏族之间也较少战争和杀伐。因此，除少饰而外，以财富、炫耀、礼仪等社会统治心理为内其他玉器显然还不具备证条件。这一阶段的墓葬中仅仍有单件坠饰出现，代品种是玦、璜、珠、琀、坠后期大约是在距今6500—4000年之间，这一阶段，我国史前玉器获得了长足的发展，取得了惊人的成就。从不同时间、不同地域的文化比较当中，人们可以发现，新石器时代玉器也是经历过一个从简到难、从小到大、由浅入深的客观发展过程。最初，我们在裴李岗文化和仰韶文化早期的墓葬中，只能是零星地出土一些玉件，有时候发现一两只玉坠。但再发展到龙山文化、良渚文化等阶段，动辄即有成百上千的玉器出土。这一阶段玉器遗存的主要代表有东北的红山文化、山东的大汉口文化和龙山文化、华中的大溪文化、长江中下游的潜山、含山遗址和辍泽文化、良渚文化、华南的石峡文化、台湾的卑南文化等等。可谓已遍布长城内外、大河上下、大江南北。玉器除保留早期的品种而外，新创造了反映后期观念特征的五大代表性品种；璧、琮、斧、钠、刀，更出现了玉人像、玉对像、玉动物形象、玉制器用物品、玉宗教器皿和玉仪仗器皿等等。品种造型极大丰富，平面走向了立雕，紧身装饰了纹样，粗糙变成了明洁亮泽。在玉器的使用上从前期的人身装饰跃入到后期以神权政治为核心的礼仪性用途。正是这一实质性变化；铺垫了后来在文明社会中、在世界范围内独一无二的中国玉文化的最初基石。我国新石器时代玉器的工艺特征主要表现在四大方面用料方面、造型方面、装饰纹样方面、钻孔形态方面。 用料特征主要是以片状玉器为主体，这是当时的琢玉工艺所决定的。古人在择料时，首选的是片材，或以整料开片，然后再下料琢磨。故一般而言，无论是哪一个玉器品种，都是在玉片的基础上成型的。在琢磨过程中，由于靠近边缘的地方打磨比较方便，所以最终器形多中间隆起而四周较薄，或边缘成坡状。这是新石器时代单件玉器的一个很重要的特点。 造型特征以简练和概括为主要风格。基本形态以几何形与像生形为主体，几何形中又以圆形与方形为主体，例如墨、环、璜、锡等器都是在玉片的基础上制成圆形主体，而斧、钠、刀、铲则是在玉片的基础上琢成方形主体。至于玉琮乃方圆与立体并用，涵史前宗教哲学思想观念，是更高一层的造型创意，很值得后人借鉴。像生类造型含各种动物及神人神兽造像，动物形体一般比较简单，着重头部的造型，身体部位则作高度的概括或于脆省略，全身突出头部，头部又突出眼睛，目纹和臣字眼是新石器时代像生形玉器的一个突出的艺术特征。 线纹特征是以线刻纹样作为玉器表面的装饰，这也是新石器时代晚期玉器的一个很鲜明的艺术特征。线纹的类型有阴刻直线、阴刻直线网纹、阴刻曲线纹样及阴刻没粗线纹。更有一种减地凸雕，其做法是先琢浅刻阴线，然后再将线条两边的玉面沿刻线的边缘逐渐向外磨四下去，形成凸起的浅线纹。这是一种很有立体感的凸起线，很富有装饰意味。 钻孔特征是以两面对穿为主要钻孔方式。由于当时施钻工具耐磨性能不高，所以钻孔外面的直径较大，里面的直径较小。孔圆有时也不够规矩甚至呈腰圆状。在两面对钻的过程中由于对钻位置经常不准，造成对口错位，两孔接头处还留下台阶。这都是原始玉器的重要特征。二是陶器 　中国新石器时代陶器是以普通陶土为原料，经过选料、捏练、成型、修饰、干燥和熔烧而成。烧成温度为600～900℃ 左右。按陶质可分为泥质陶和夹砂陶两类。泥质陶一般作饮食、储藏之用；夹砂陶一般作炊具。中国新石器时代的陶器有红陶、灰陶、彩陶、白陶和黑陶等。 　　红陶的颜色有土红色、砖红色或褐红色。在烧窑后期控制火焰性质为氧化焰，泥料中铁为三价铁Fe+3。灰陶与红陶相反，由还原火焰烧成，铁为二价铁Fe+2。红陶和灰陶当时是人们主要的生活用具，有碗、钵、罐、盆、瓮、瓶、鼎、斝、盉、豆、杯、盘、簋等。 　　白陶在大渡口文化和龙山文化时已生产，用白粘土作成。器形种类比较少，有罐、鬶、豆、壶等。 　　黑陶的陶土经过精细淘洗、捏练和陈腐，泥料颗粒不但细腻均匀,而且颗粒周围产生大量胶质薄膜,这种原料加工时可使坯泥获得良好的可塑性和成型稳定性，用快轮成型，使坯件均匀、细薄、美观，经精心修刮，坯体可薄到 0.2厘米，犹如蛋壳。烧成后期又用浓烟薰翳，使胎体渗透大量的炭粒，通体呈黑色，胎体表面用坚硬而光滑的工具长时间地磨后，使坯体表面的石英、云母、绢云母等反光物质的颗粒顺着一个方向排列，对光线的反射由漫反射改为平行反射,器物表面就会熠熠发光。黑陶上还有用刻划和捏塑作出的装饰。 　　彩陶是在陶器表面以红、黑、赭、白等色作画后烧成，彩画永不掉落。也有的是在烧成的胎体上作画，不烧彩，彩绘颜色容易脱落，称为彩绘陶。彩陶的装饰花纹有图案、图画和塑贴三大类。图案有几何形线条纹和植物花纹，如垂帐纹、平行条纹、弧线三角纹、圆圈纹、方格纹、葫芦形纹、锯齿纹、人字形纹以及枝叶、花瓣、籽实纹等；图画类有奔鹿，云鹄、飞鸟、水鸟、游鱼、青蛙、大龟和小虫，还有光芒四射的旭日和刚刚露头的禾苗，以及各种人物和集体舞蹈形象，塑贴有爬虫、人头和人体等。彩陶光泽柔和，彩绘陶色彩绚丽。

一是玉器

依据考古资料分析，我国新石器时代玉器发展可分为两个阶段，前期大约是进入新石器时代开始到距今6500年之间。目前发现的主要玉器遗存有内家古兴隆连文化、辽宁阜新变海遗址、中原的裴李岗文化及早期的仰韶文化、浙江的啊姆渡文化和马家浜文化等等。这一阶段尚处于母系氏族公社时期，或曰新石器时代早期，玉器出土的数量还比较稀少，形制简单，多倾向于工具原型件装饰。打磨程度也较基本无装饰纹样。这一切奇怪，当时尚处于涉足玉域的初期。从实用的角析，玉石一般都比较坚硬磨不易，在生产力极度假条件下，还不太可能利用、制造大量的工具。从社会角度而言，当时的物质这不够丰富，社会等级也尚芽，母系氏族之间也较少战争和杀伐。因此，除少饰而外，以财富、炫耀、礼仪等社会统治心理为内其他玉器显然还不具备证条件。这一阶段的墓葬中仅仍有单件坠饰出现，代品种是玦、璜、珠、琀、坠后期大约是在距今6500—4000年之间，这一阶段，我国史前玉器获得了长足的发展，取得了惊人的成就。从不同时间、不同地域的文化比较当中，人们可以发现，新石器时代玉器也是经历过一个从简到难、从小到大、由浅入深的客观发展过程。最初，我们在裴李岗文化和仰韶文化早期的墓葬中，只能是零星地出土一些玉件，有时候发现一两只玉坠。但再发展到龙山文化、良渚文化等阶段，动辄即有成百上千的玉器出土。这一阶段玉器遗存的主要代表有东北的红山文化、山东的大汉口文化和龙山文化、华中的大溪文化、长江中下游的潜山、含山遗址和辍泽文化、良渚文化、华南的石峡文化、台湾的卑南文化等等。可谓已遍布长城内外、大河上下、大江南北。玉器除保留早期的品种而外，新创造了反映后期观念特征的五大代表性品种；璧、琮、斧、钠、刀，更出现了玉人像、玉对像、玉动物形象、玉制器用物品、玉宗教器皿和玉仪仗器皿等等。品种造型极大丰富，平面走向了立雕，紧身装饰了纹样，粗糙变成了明洁亮泽。在玉器的使用上从前期的人身装饰跃入到后期以神权政治为核心的礼仪性用途。正是这一实质性变化；铺垫了后来在文明社会中、在世界范围内独一无二的中国玉文化的最初基石。我国新石器时代玉器的工艺特征主要表现在四大方面用料方面、造型方面、装饰纹样方面、钻孔形态方面。

用料特征主要是以片状玉器为主体，这是当时的琢玉工艺所决定的。古人在择料时，首选的是片材，或以整料开片，然后再下料琢磨。故一般而言，无论是哪一个玉器品种，都是在玉片的基础上成型的。在琢磨过程中，由于靠近边缘的地方打磨比较方便，所以最终器形多中间隆起而四周较薄，或边缘成坡状。这是新石器时代单件玉器的一个很重要的特点。

造型特征以简练和概括为主要风格。基本形态以几何形与像生形为主体，几何形中又以圆形与方形为主体，例如墨、环、璜、锡等器都是在玉片的基础上制成圆形主体，而斧、钠、刀、铲则是在玉片的基础上琢成方形主体。至于玉琮乃方圆与立体并用，涵史前宗教哲学思想观念，是更高一层的造型创意，很值得后人借鉴。像生类造型含各种动物及神人神兽造像，动物形体一般比较简单，着重头部的造型，身体部位则作高度的概括或于脆省略，全身突出头部，头部又突出眼睛，目纹和臣字眼是新石器时代像生形玉器的一个突出的艺术特征。

线纹特征是以线刻纹样作为玉器表面的装饰，这也是新石器时代晚期玉器的一个很鲜明的艺术特征。线纹的类型有阴刻直线、阴刻直线网纹、阴刻曲线纹样及阴刻没粗线纹。更有一种减地凸雕，其做法是先琢浅刻阴线，然后再将线条两边的玉面沿刻线的边缘逐渐向外磨四下去，形成凸起的浅线纹。这是一种很有立体感的凸起线，很富有装饰意味。

钻孔特征是以两面对穿为主要钻孔方式。由于当时施钻工具耐磨性能不高，所以钻孔外面的直径较大，里面的直径较小。孔圆有时也不够规矩甚至呈腰圆状。在两面对钻的过程中由于对钻位置经常不准，造成对口错位，两孔接头处还留下台阶。这都是原始玉器的重要特征。

二是陶器

中国新石器时代陶器是以普通陶土为原料，经过选料、捏练、成型、修饰、干燥和熔烧而成。烧成温度为600～900℃ 左右。按陶质可分为泥质陶和夹砂陶两类。泥质陶一般作饮食、储藏之用；夹砂陶一般作炊具。中国新石器时代的陶器有红陶、灰陶、彩陶、白陶和黑陶等。

红陶的颜色有土红色、砖红色或褐红色。在烧窑后期控制火焰性质为氧化焰，泥料中铁为三价铁Fe+3。灰陶与红陶相反，由还原火焰烧成，铁为二价铁Fe+2。红陶和灰陶当时是人们主要的生活用具，有碗、钵、罐、盆、瓮、瓶、鼎、斝、盉、豆、杯、盘、簋等。

白陶在大渡口文化和龙山文化时已生产，用白粘土作成。器形种类比较少，有罐、鬶、豆、壶等。

黑陶的陶土经过精细淘洗、捏练和陈腐，泥料颗粒不但细腻均匀,而且颗粒周围产生大量胶质薄膜,这种原料加工时可使坯泥获得良好的可塑性和成型稳定性，用快轮成型，使坯件均匀、细薄、美观，经精心修刮，坯体可薄到 0.2厘米，犹如蛋壳。烧成后期又用浓烟薰翳，使胎体渗透大量的炭粒，通体呈黑色，胎体表面用坚硬而光滑的工具长时间地磨后，使坯体表面的石英、云母、绢云母等反光物质的颗粒顺着一个方向排列，对光线的反射由漫反射改为平行反射,器物表面就会熠熠发光。黑陶上还有用刻划和捏塑作出的装饰。

彩陶是在陶器表面以红、黑、赭、白等色作画后烧成，彩画永不掉落。也有的是在烧成的胎体上作画，不烧彩，彩绘颜色容易脱落，称为彩绘陶。彩陶的装饰花纹有图案、图画和塑贴三大类。图案有几何形线条纹和植物花纹，如垂帐纹、平行条纹、弧线三角纹、圆圈纹、方格纹、葫芦形纹、锯齿纹、人字形纹以及枝叶、花瓣、籽实纹等；图画类有奔鹿，云鹄、飞鸟、水鸟、游鱼、青蛙、大龟和小虫，还有光芒四射的旭日和刚刚露头的禾苗，以及各种人物和集体舞蹈形象，塑贴有爬虫、人头和人体等。彩陶光泽柔和，彩绘陶色彩绚丽。